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Imagen: Barry Flanagan

Barry Flanagan

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Aunque Flanagan podría haber parecido retrógrado en su movimiento hacia métodos escultóricos cada vez más académicos, ha utilizado el bronce de una manera que cambia todos los conceptos tradicionales de la escultura tradicional para ese material.

Barry Flanagan

Six Foot Leaping on Steel Pyramid

Obra: Six Foot Leaping on Steel Pyramid

Una liebre de bronce atraviesa sin esfuerzo una pirámide hecha de capas de acero. Atrapado en pleno vuelo, encarna una sensación de euforia y esperanza: los antiguos egipcios y chinos veían tradicionalmente a la liebre como un símbolo de la vida. Es uno de una serie de liebres que saltan y brincan sobre obstáculos, que fue producido por Flanagan en 1979. Usó una amplia gama de materiales en su trabajo de los años sesenta y setenta, reflejando la influencia del post minimalismo, un movimiento que surgió como una reacción a la rigidez y austeridad del minimalismo. Utilizando arena, arpillera, poliestireno, cuerdas y luz, produjo esculturas abstractas que desafían los rígidos principios de la geometría y evocan formas orgánicas. En la década de 1980, tras dos décadas de invención radical, volvió a los materiales tradicionales como el mármol, la piedra y el bronce, que explotó al máximo a través de sus esculturas de animales y su enfoque lúdico e ingenioso. En 1982, Flanagan representó a Gran Bretaña en la Bienal de Venecia.

Barry Flanagan, Instalación Swarowsky

 

Las Liebres

Al adoptar un enfoque exuberante, irreverente y a menudo humorístico de sus sujetos, Flanagan inyectó una nueva energía palpable en un medio impregnado de tradición, abrazando el ‘ florecimiento y el drama’ de las superficies oscuras de su material, el bronce. Usando la liebre como metáfora, Flanagan exploró las experiencias y acciones humanas que contribuyen y transmiten una personalidad o identidad individual. Las liebres saltan, bailan, se sientan pensativamente; actúan como trovadores, se balancean como acróbatas; son jugadores de críquet y malabaristas. Vistos juntos, brindan un medio para explorar un espectro completo de emociones y experiencias, desde el deleite hasta el aburrimiento, la melancolía hasta la pura alegría desenfrenada.

Flanagan comenzó a enfocar su práctica más decididamente en el bronce a partir de 1979. Proclamando que la atmósfera de la fundición de bronce, desarrollaría un profundo compromiso con el material y la fabricación de las esculturas, e incluso instaló un departamento temporal en las instalaciones de A&A Foundry, en el este de Londres, con quien trabajó. Ahora conocido como AB Fine Art Foundry, es el mismo lugar donde hoy tiene su sede el Estate of Barry Flanagan.

Fue la naturaleza colaborativa de la relación con la fundición lo que atrajo a Flanagan, como describió:

“Mi fascinación tiene que ver con la alquimia del teatro del grupo con mi aportación particular como autor y con las habilidades comunales de la fundición que No controlo ni dirijo. Es un grupo teatral. Mi precioso original se sacrifica al poder del molde “.

El primer bronce de Flanagan ‘Leaping Hare’ se fundió en 1979. Su paso al bronce representó la culminación de sus exploraciones anteriores en diferentes medios, desde la arena, la cuerda y el fieltro, de sus primeras esculturas, que se centraron en la composición y desafiaron las ideas anteriores de lo que la escultura podría constituir, a las esculturas de piedra, mármol y chapa de los años setenta.

 

Aunque Flanagan podría haber parecido retrógrado en su movimiento hacia métodos escultóricos cada vez más académicos, de hecho ha utilizado el bronce de una manera que cambia todos los conceptos tradicionales de la escultura tradicional en bronce. De hecho, las liebres de bronce se pueden vincular a la admiración de Flanagan por la obra literaria de Alfred Jarry, en particular su noción de “patafísica” o la ciencia de las soluciones imaginarias. Jarry, asociado con el dadaísmo y el surrealismo, “se estableció como uno de los enemigos más seguros del academicismo anticuado, a través del humor iconoclasta que demolió la lógica y la moral”. A muchas de las liebres se les dan rasgos antropomórficos, sin embargo, no proyectan ninguna política o moralidad específica. En efecto, como materia también implica el conocimiento de sus amplias asociaciones transculturales, como mencionamos al inicio de este post, por ejemplo, como símbolo de la vida en Egipto y China. Uniendo entonces tanto el símbolo de la liebre con su material.

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Barry Flanagan

Nacimiento:
11 de Enero de 1941, Prestatyn, Reino Unido
Fallecimiento:
31 de Agosto de 2009, Santa Eulària des Riu, España
Período:

Arte Conceptual

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